jiqinggushi贝多芬、米开朗基罗、托尔斯泰。一个是音乐家，一个是雕塑家，一个是小说家，虽然他们的职业和所处的年代各不相同，但他们所追求的理想却是相同的为了真理和所做出的努力。
贝多芬的童年是痛苦的。人生对他来说就好像是一场悲惨而的斗争。父亲急于想开发他的音乐天分，使用贝多芬各种乐器。中长大的贝多芬也是幸运的。法国大爆发之时，贝多芬曾遇见莫扎特，并相互交流。接着，又拜海顿为师。后来，贝多芬开始崭露头角，就在贝多芬离成功越来越近时，灾难又一次的，贝多芬耳朵的听觉越来越衰退，他的内脏也受着剧烈的痛苦的。但他还是瞒着所有人，直到他再也不能隐瞒了，才写信给韦格勒医生和阿曼达这两位好友。贝多芬耳聋的程度是逐渐增加的，但没有完全聋，可以说，几乎贝多芬所有的作品都是耳聋后写的。
贝多芬以他坚强的意志，以一种不可抵抗的力量扫空忧郁的思想，最终成为名人，贝多芬在写给弟弟们的信中曾说过：“只有才能使人幸福，而不是。”
米开朗琪罗表面看上去是比贝多芬幸运的多，他不残疾，也不贫穷，他出生于佛罗伦萨的市民家庭，从小接受贵族教育，有很高的文化素养和艺术功底，但是他在上却比贝多芬更受，更大的压力。因为他的祖国，他眼见外族侵略；自己国家的土地被侵占却为力，他与贝多芬同样孤独一生，他的家族从未给过他任何温暖与安慰，只是在他身上谋取利益；他到处嫉妒和，更悲惨的是，他所处的与奴隶没什么两样。贝多芬从上是的，他可以做任何自己喜欢的事，米开朗琪罗却没有，他不得不依附他所不愿依附的，不得不为们服务。唯一幸运的是，至少还承认他的天赋，并且不止一次的他的艺术成就不遭，但是他们却剥削了他的，拿他当牛马，他一辈子都像拉磨的驴一样拴在的磨坊里，七十余岁的高龄还得爬上脚手架作画。
如果米开朗琪罗没有自己的理想追求，也许他就不痛苦了，就会以赏识为荣了，然而他比同时代的艺术家更不满足于教艺术，更追求表现与意志。他是文艺复兴时代的“巨人”之一，这就决定了他和那些只关心为自己树碑立传的们永远不能达成一致，决定了他将终生为理想无法实现而痛苦，虽然他的本质性格是骄傲自信而且固执的，只是他的家族观念，根深蒂固的光耀祖思想和“长子”的责任感，使他不能置身家姓名于不顾，这就决定了他在关键时刻必然会逃跑，或者选择，向。特定的时代条件成就了他的伟大，却也了他天才的发挥。
与米开朗琪罗和贝多芬情况完全不同的是列夫托尔斯泰，他从小在名门贵族长大，地位优越，无忧无虑，亦不会像米开朗琪罗和贝多芬那样终身忙碌，身体健康，有着幸福的家庭，有着很高的文学天赋，在别人看来，已经常的完美，但是他的忧虑和痛苦正是由此而生。他厌倦了优越的，自己已经拥有的一切，包括自己的文学声誉，只有生命的真谛才是他未知的亦惟独渴望的，于是他用自己毕生的精力去求索和探寻，他所拥有的幸福感成为了他上的沉重负担，如果他只是平庸的亦心安理得的享受他所拥有的这一切，烦恼是不会在他的身上体现的，正是由于对真理的追求和不肯虚度年华的才使他的烦恼接踵而来。
其实纵观全书，在三位名人的传记描写中，都时时透露出了这些名人的缺点，贝多芬脾气的暴躁，米开朗琪罗的软弱和优柔寡断，列夫托尔斯泰固执和封建。其实《名人传》也告诉了人们，英雄和名人并非没有弱点，也并非就完美，毕竟他们是人，而不是神，但是这并无损于他们所做出的伟大的事业。悲惨的命运和严峻的不仅在普通人的身上，同样也在名人的身上。当我们遭受挫折的时候，应该想到这些并战胜痛苦的榜样，不再怨天尤人，并且坚定自己的。
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