马谡街亭败给谁“如果你的照片拍得不够好，”战地摄影记者罗伯特·卡帕曾经说过，“那是因为离炮火不够近。”这线年在越南战场拍摄时误踩地雷而死，时年41岁），是的，但他明白自己在说什么。毕竟，他最难忘的镜头拍摄于诺曼底登陆日（1944年6月6日）的早晨，当时他与第一批步兵一起在奥马哈海滩登陆。在猛烈炮火之下，卡帕潜到了一个他能找到的小掩体后面，然后他拍光了相机里的所有胶卷，地离开了战场。他保住了自己的命，但也仅此而已了。在的诺曼底登陆战中，卡帕拍了四卷胶卷，不过除了11张以外，其余的都被急躁的助手在匆匆忙忙冲洗胶卷的时候毁掉了。（他是为了赶下一期生活的截稿时间）
就代表了一个时代的照片而言，“迁徙中的母亲”无出其右。对于许多人来说，佛罗伦萨·欧文斯·汤普森这张脸很好地反映了大萧条时代，多谢传奇的刚接受培训的实习摄影记者多萝西娅·兰格。兰格在1936年02月访问美国一个尘土飞扬的豌豆采摘营地时抓拍了这张照片，她这样做，同时也抓拍下了一个自豪的民族面临危急时刻的应变能力。令人难以置信的是，汤普森的故事和她的肖像照一样引人注目。当年兰格走近她时（“仿佛被磁铁吸引”，兰格说），她只有32岁。汤普森是七个孩子的母亲，她的丈夫死于肺结核，当时她滞留在尼波莫的一个迁徙劳工农场。她的家庭靠孩子们打的鸟和从附近一片野地里挖的菜糊口度日——和那里其他2500名收入微薄的工人一样。照片的影响力是惊人的。各地的都在转载，汤普森的脸立即引发哗然，迅速促使美国联邦移民部门的们送去了食物和供给用品。然而可悲的是，汤普森和她的家人已经离开了那里，在他们备受瞩目的困境当中，连一块的奶酪也没得到。事实上，当时没人知道这名妇女的身份，直到多年以后，汤普森才在1976年的一篇上的文章中了自己的身份。
“第一天战斗时战场上的联邦阵亡士兵，葛底斯堡，州”—— 马修·布雷迪（Mathew Brady），1863
作为世界上最早的战地摄影师之一，马修·布雷迪并不像你想象的那样有着充满惊心动魄的职业生涯。作为一个成功的银版相机摄影师和一位杰出的绅士，布雷迪是以给名人拍照而闻名于世的，比如亚伯拉罕·林肯和罗伯特·李。换句话说，他不是那种呆在战壕里的摄影师。事实上，布雷迪为了事业的发展宁愿失去一切——他的钱、他的生意，可能还包括他的命。不论怎样，他决定不顾一切风险，带着他的机跟随联邦军队进入战场，他说，“我脚中的精灵说，‘去吧！’”，然后他确实去了——至少等到了他看清了南方联邦的刺刀尖儿之后。在布尔渊的第一场战役中布雷迪差点，他那“健谈的”脚安静了一些，然后他开始派助手代替自己去。在仅有的短短数年间，布兰迪和他的团队拍摄的照片超过了7000张——这是一个惊人的数字，你要知道，那时洗一张银版照片需要一马车的笨重设备和有毒化学品，不是你想的那种“对准即拍”。受到当时条件的约束——暗室靠马力来维持供电而且那时胶卷感光速度也慢得多，可以理解，布雷迪的战争照片是拍的时候容易、后期处理却很难。尽管如此，它们标志着美国人第一次能如此直接地面对战场的线、一张结束了一场战争却毁掉了一个人的生活的照片
“照片依然是世界上最强大的武器，”摄影记者艾迪·亚当斯曾这样写道。这是亚当斯一句极为恰当的名言，因为他在1968年拍摄的那张近距离地枪杀戴手铐头部的照片，不仅为他赢得了1969年的普利策，也激起了美国人反越战的情绪。不过对于这张照片造成的全部影响而言，情况并不像照片本身那样黑白分明。亚当斯的照片并没有揭露该名被枪杀的男子是一个越共“复仇队”的，就在同一天早些时候该处死了数十名的平民。不管怎样，这张照片立即成为了战争的标志，而且让这位扣动扳机的——阮玉湾将军——成了标志性的。不幸的是，这张照片的影响如鬼魅般缠绕着阮的余生。战后，他走到哪儿被骂到哪儿。在一所医院医治他之后，他被转移到了美国，在那里他到了一个大规模的（虽然没有成功）要将他出境的活动。他最终定居在了弗吉尼亚州，开了一家饭馆，但是很快由于他的过去阴影不散而关闭。墙壁上潦草地写着“我们知道你是谁”，生意也停顿了。亚当斯对阮的感到抱歉，他为拍了这张照片向阮道歉：“将军杀了越共，而我却用相机杀了将军。”
1945年08月14日，日本投降的消息在美国宣布，标志着第二次世界大战的结束。街头掀起了狂欢的庆典，但也许没有人能比那些穿着的军人、们更感到。因为尽管他们中的许多人最近刚从欧洲战场的胜利中凯旋，他们却面临着不得不再次出航的命运——这一次是驶向的太平洋。当天在时代广场聚集的欣喜若狂的人群当中，有一个名为阿尔弗莱德·艾森斯塔特的移民，他是20世纪最有才华的摄影记者之一。在拍摄庆祝照片的时候，他发现了一个水手“沿着街道奔跑，抓住每一个看到的女孩。”他后来解释说，“不管她是一位老太太，胖的，瘦的，老的，都一样。”当然，一张水手湿漉漉的手抓住一个老人的照片是不会作为生活的封面的，但是当他亲吻一名漂亮的女时，这张照片就在全国各地的上迅速传开了。不用说，“太平洋战争胜利日”拍的并不是所期望的失散多年的恋人的拥抱，但它也不是像许多家说的那样是刻意安排的。不论怎样，这张照片依然是在长期斗争结束时美国人热情奔放的永久象征。
忘掉泰坦尼克号、西塔尼亚号和切尔诺贝利那些没有照片记录的事故吧。多亏照片的力量，在1937年5月6日发生的兴登堡飞艇爆炸事故被冠以20世纪典型灾难这一有争议的称号。不过从整体上看，兴登堡事故并不是灾难性的。在艇上的97人中，出人意料地有62人存活。（事实上，它甚至不是20世纪最严重的齐硬式飞艇（注：第一次世界大战中使用的大型飞艇）坠毁事故。就在四年之前，美国轮船阿克伦号在大西洋沉没，遇难者人数比这两倍还多。）但是在评估一个灾难的史诗地位时，恐怖的照片和著名的名言（“哦，人类！”）的权重远远超过了遇难者人数。作为兴登堡号在总公司的一个庞大商业活动的一部分，至少有22位摄影师、记者和纪录片摄影师被召集在州的莱克赫斯特现场，不料却发生了飞艇坠毁事故。全世界都了这一完整记录下来的灾难，粉碎了对齐硬式飞艇的信心——在当时硬式飞艇被认为是可行的最安全空中旅行模式。在20世纪20年代到30年代之间，硬式飞艇有着定期的航班在和美洲之间来回运输旅客，但所有这一切在1937年停止了。这一事故事实上终止了飞艇作为一种商业上可行的客运模式，不是通过小动静，而是通过照片传遍全世界的一声巨响，结束了飞艇的黄金时代。
有人说摄影可划分为两个时代：亚当斯之前和亚当斯之后。比如在亚当斯之前，摄影并没有被广泛认为是一种艺术形式。相反，摄影师们试图使用各种极端的手法使他们的照片更“艺术化”（也就是更像是绘画），比如在他们的镜头上涂上凡士林、用针刮擦底片的表面等。然后，安塞尔·亚当斯来了，帮助各地的摄影爱好者们克服了集体的自卑。亚当斯充满地宣布摄影是“现实的一首燃烧着的诗歌”，他抵制那些“艺术化”的人工手法，声称它们简直是其它艺术形式的衍生物。相反，他大力“纯粹摄影”的价值。在那个手持傻瓜相机正在迅速普及的时代，亚当斯和其他风景摄影师们则使用笨重的老式的大像幅相机。最终，亚当斯的照片把摄影变成了美的艺术。此外，这些照片也影响了美国人对国家野生和如何野生的看法。亚当斯对大地的热爱并不限于通过镜头拍拍照片。1936年，他带着他的照片到游说支持国王峡谷地区的保案。果然，他成功了，它被宣布为国家公园。
的？社会主义的灵魂人物？或者，正如存在主义者让·保罗·萨特称他为“我们这个时代最完整的人”？不管你相信与否，无可，埃内斯托·切·格瓦拉已成为者的守护神。不可否认，他是一个般的人物——他的声誉，不是因为他是如何活的而是因为他是如何死的。由于格瓦拉不遗余力地在玻利维亚发起穷人和被者的，在1967年，玻利维亚国家军队（由美方和中央情报局培训和武装）并了格瓦拉。但在把格瓦拉尸体埋进一个秘密坟墓之前，他们聚集在尸体四周，拍了这张有目的性的照片。他们想向世界证明格瓦拉已经死了，希望他的与他一起。事实上，为了避免这张照片被说成是伪造的，这些格瓦拉的人考虑周密，砍下了格瓦拉的双手并将它们保存在了甲醛里。然而玻利维亚官员了格瓦拉，却无意中诞生了他的传奇。这张照片界各地流传，神似文艺复兴时期从上放下来的画像。就在那些他的们洋洋得意、围观的时候（右边的官员似乎是不经意地指着一处格瓦拉身上遭受的致命伤口），格瓦拉安详的脸被形容为显示了。照片的象征意义在这个时代的者当中当然没有失去。他们很快就喊出了“格瓦拉！”作为和战斗口号。多亏这张照片，“格瓦拉”让他作为社会主义事业的烈士而。
你可能和下个家伙一样很欣赏这幅难忘的画像，但是仍然会有这样的疑问：“它真的改变了历史？”。放心吧，我们认为它的确做到了。在爱因斯坦通过他对核物理和量子力学的贡献改变历史的同时，这张照片也改变了历史上对爱因斯坦的看法。这张照片赋予了一个主要以才智著称的人以人情味，这使得爱因斯坦的名字不仅成为“天才”的代名词，也成为了“怪才”的代名词。那么，这一创造历史的舌头是怎么回事？似乎是爱因斯坦教授被普林斯顿校园里的记者们纠缠不休，所以他希望能够安静地度过自己72岁的生日。摄影师想让他对着相机笑一笑，哪怕百万分之一秒，爱因斯坦却给了阿瑟·萨瑟一副吐舌头的好表情。这是不平凡的舌头，由此产生的照片变成了一个经典的瞬间，从而使得这位杰出的诺贝尔得主的个人魅力像他的大脑一样被人记住。
菲利普·哈尔斯曼很可能是唯一的一位通过拍摄人物跳跃而创造了一番事业的摄影师。不过他声称这一跳跃的动作展示了生活中真实的一面，看着他这最出名的一跳——“达利原子”，很难不同意这一说法。这张照片是哈尔斯曼同时向新的原子时代（物理学家在当时刚宣布所有的物质以一种恒定状态悬浮）和达利（西班牙超现实主义画家）的超现实主义杰作“丽达原子”（看右边，在猫的后边，当时还未完成，注：是一幅斯巴达Leda被化为天鹅的宇斯ooxx的故事画呵呵）致敬的作品。拍这张照片花了六个小时，跳了28次，还有一屋子的助手向空中扔那些的猫和装满水的水桶以获得完美的。但是今天我们知道，在选定“原子”之前，哈尔斯曼为这个镜头抛弃了其它的一些想法。其中之一是扔牛奶而不是水的想法，但被放弃了，因为担心观众刚刚从第二次世界大战的物资匮乏中摆脱出来，会扔牛奶是种浪费。另一个想法是炸死一只猫，以便捕捉到它“悬浮”的情景，尽管这无疑将是猫的。哈尔斯曼的方法不仅独特而且有效。他著名的“跳”的肖像照片至少出现在了七本生活的封面，并帮助迎来了一个新的——而且从根本上更大胆的——肖像摄影时代。
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