纪录片《发掘记》第二集《晋地深处》里37号大墓的发掘坑，棺椁深埋于地底九米左右，进出发掘坑需要梯子。
田建文摇摇晃晃走在田间小上，早年的意外事故让他腿脚不便。他斜挎一个包，脸庞因常年的户外工作显得粗糙黝黑。烈日下的考古工地，同事们远远就辨认出了他的身影。
田建文喜欢作打油诗，“是披衣露滋的昧旦，是众里寻他的夜晚。小隐于市大隐于心，我有个的空间。”他在田埂上走着，一首小诗从他口中流淌而出。
属于他的“的空间”，就在这片麦田的地底下。田建文是山西闻喜邱家庄考古队的领队，主持这一带东周晋国墓葬的发掘工作。每年春耕开始的时候，这一年的发掘季，也就开始了。
2021年3月首播的央视纪录片《发掘记》本来也叫“发掘季”，“季”字带有循环往复的意思，考古工作就是这样，每年在固定的时间，考古队来到工地，开始发掘。到了收队的时候，又像候鸟一样准时离开。就这样一年又一年，殷墟发掘了九十多年，良渚发掘了八十多年……
《发掘记》就是这样一部平平淡淡的纪录片。2021年是中国考古学诞生100周年，摄制组分五集走访了五个考古工地，摄影机对准了像田建文这样面朝黄土的考古人，以他们在每一个发掘季里的“平凡”工作，致敬百年中国考古。
考古类的纪录片不少，但是以普通考古人为对象的则几乎没有。总导演刘军卫追求的标准是“”，也正是这一标准，打动了片子里的考古人，使他们愿意向摄影机敞开自己的日常生活，而不是展示考古奇观。
是大学考古文博学院副院长，也是在《发掘记》第一集《奔向田野》里出现的考古人，他还记得当时看了剪完的成片后，自己对它的评价。“它的焦点是展现考古工作者的真实生活，真实的所思所想，”他对南方周末记者说，“以前的节目基本上以物为中心，大家都关注物——挖出来什么东西，有什么重大发现。但是没有以人为中心的，这是完全不一样的角度。”
既然不以物为中心，那挖出来什么东西就显得不再那么重要。像第二集《晋地深处》里，田建文为领队的考古队挖出了晋国大墓里的青铜器、金箔，但没有音乐的渲染，也没有镜头的特别调度，喜悦只是弥漫在考古队员忙碌的背影上。
邱家庄考古队正在发掘的东周晋国墓葬群，位于山西闻喜。春秋早期，经过长达67年的内战，晋国的公族曲沃武公取代了晋侯缗，成为晋国之君。这是春秋时期“礼崩乐坏”的标志性事件。然而古曲沃的具体，学术界一直存在争议。
这个发掘季，要挖的是墓葬群中的第37号墓。属马的今年多大此前发掘的1号大墓，被古今至少八组盗墓者一空。考古队行动，抢救这批晋国贵族墓葬群。
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