网络女性写作作为新兴的文学尝试，近年来异军突起。这个的时代给女性提供了更开阔的心灵世界，产生了更多的表达需求。
网络文学发展初期，女性写作题材单一，除了言情，就是穿越。2005年开始，网络女性写作悄悄发生了变化，其特点是在“言情”的基调中，出现了表现形式多元化的趋势，如的架空历史小说《之一代军师》、步非烟的新武侠小说《华音流韶》系列，知秋的网游小说《历史的尘埃》，王小柔的随笔集《把日子过成段子》，李可、崔曼莉的职场小说《杜拉拉升职记》、《浮沉》，以及晴川的传奇小说《韦帅望的江湖》系列等，在网络上产生了重要影响，丰富了女性网络写作的类型。
2008年以来，网络上产生了更多杂糅性的女性文本，以《结爱·异客逢欢》（施定柔著）为代表的都市灵异小说，以《大悬疑》（王雁著）、《第三张脸》（上官午夜著）为代表的悬疑小说，以《傲风》（陶冶著）为代表的玄幻小说，以《一年天下》（煌瑛著）为代表的历史架空小说，以《仙侠奇缘之花千骨》（fresh果果著）为代表的仙侠小说，以《办公室风声》（携爱再漂流著）为代表的职场小说，以《肆爱》（米米七月著）为代表的情感小说，在网络掀起了一股新女性网络写作旋风。同时，女性言情小说也进入了一个全新的时期，如潇湘书院的原园、苹果儿，17K女频的水流云、鱼歌、孟婆和Baby魅舞，红袖添香的唐欣恬、白槿湖，榕树下文学网的刘小备，小说阅读网的安知晓、三月暮雪等。
当下网络女性写作最大特点，是表现出中国女性的主体意识，也就是中国女性对世界的看法，并通过作品把女性的想象力、创造力、以及对于生命的观照尽情展现出来。网络女性写作的独特价值，正在引起理论评论界关注。
手机阅读是中国移动通过多样化的阅读形式向用户提供各类内容，以在线和下载为主要阅读方式的自有增值业务。2000年12月中国移动正式推出了移动互联网业务品牌——“移动梦网Monternet”就此开始了手机阅读的旅程。目前中国移动、中国电信、中国联通三大运营商均设立了手机阅读业务，来负责各自无线阅读业务的运营和推广。其中中国移动的手机阅读无论在用户数、收入、内容上均独占鳌头。
从2009年开始，手机阅读成为互联网阅读的龙头，由于无线具有国家垄断特性，网络文学的盈利模式终于寻觅到一处版权避风港。2010年是手机阅读增长最快的一年，目前累积访问过阅读业务的移户为1.17亿，日均PV高达2亿。单月访问用户数突破2500万，单月付费用户数突破1800万。
在阅读内容上，玄幻、都市、言情、仙侠、历史等类型小说最受手机用户喜爱，其中网络玄幻小说《斗破》单日信息费最高收入突破6万元；都市小说《很纯很暧昧》为最高点击量作品和最高收益作品；小说《我是一朵飘零的花——东莞打工妹实录（一）》区域推广效果最佳，单日信息费最高收入突破5万元。
这个问题直接关系到网络文学和发展的合，是网络文学理论研究的核心问题之一。身份变化是网络写作区别于传统写作的一个重要特征，在“人人都可以成为艺术家”假设前提的主导下，创作者和受众之间似乎失去了界限。黄鸣奋先生在《比特挑战缪斯》一书中把网络时代艺术主体的变化概括为“人与网络共生、主体角色漂移、我变故我在”三方面，其主要观点是阐释网络对创作主体的分化和重组。在我看来，网络写作由于自身的特性，在客观上改变了以往“你写我读”的书写方式，形成了读写之间认知交流、思想交流、情感交流、生活方式、话语方式以及人生经验交流的平民化书写方式。在此基础上，网络文学的平民化互动模式产生巨大能量，所表现出的集体力量远远超出了个体力量。这就使得创作主体受到了有史以来最严峻的挑战，这也是网络写作往往难以体现作家个人思想的重要原因之一。从内部条件看，作家的主体性首先建立在作家的思考与丰富的资源上，而网络作家在这方面的储备并不充裕。从外部条件看，一方面读者与市场推动等对创作形成强大“干预”，另一方面过度追求创作速度和娱乐功能，也使作家的主体性受到了制约。这也是网络文学为何至今仍然无法获得理论性的主要原因。
理论上讲，文学始终是社会生活的一部分，不管你写的是什么样的文学，都不会也不可能完全脱离社会生活。但大量网络小说过度演绎臆想，所谓“不问问”也是事实。文学想象力本身是一个十分复杂的研究课题，而网络创作的低门槛的确为许多作品的失范提供了温床，网络文学“垃圾化”也就成为争议不休的话题。创作实践证明，没有丰厚的生活和艺术积累，想象力就无法为创造性的劳动提供支撑，而建立在一定审美标准上的想象力，是作家文学素养和深度的集中体现。总之，想象力不是信马由缰、自说自话，它是构筑在牢固的现实大地上的思想腾飞，它是与读者的心灵对话。
大部分网络作家仅仅凭借自己的天资写作，这或许能获取一时的成功，但难以取得长远的进步。文学需要文化含量的支撑，这是基本共识。除此而外，作家必须具备对大众的同情心、对社会的责任感、对人类历史发展的人文关怀；需要崇尚，崇尚价值，崇尚启蒙战斗的等等，要在自己的内心建立一个“乌托邦”。这些资源需要长期积累，由于部分作者仓促上阵，缺少足够的思想准备和艺术准备，导致网络创作存在大量哗众取宠、迎合读者现象。部分涉及价值体系重建的作品，还出现，架空历史小说《窃明》引发阎崇年杭州耳光事件即是一个。
网络文学崛起在某种程度上代表了中国社会整体向前发展的趋势。如果说当代文学在20世纪70年代末实现了第一次起航，那么20世纪90年代末则实现了第二次起航，毫无疑问，这将是一次“国际航行”，会走得更远。当然，作为21世纪中国文学的探险者，网络文学才刚刚起步，遇到，陷入困境，都在情理之中，但它绝不会停止脚步，最终能否建立新的创作和阅读模式，目前尚未可知，也可能要经历更长时间的摸索。
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