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党史题材电影中人物创作的流变

类别:历史故事 日期:2021-5-22 14:19:08 人气: 来源:

  广义而言,表现民进行、建设、、迈入新时代的影片,均可归史题材电影。回顾和梳理党史题材影片的发展,我们可以发现,在新中国成立初期,党史题材影片表现的多是优秀员的形象,如《赵一曼》中的赵一曼,《中华女儿》中的胡秀之、冷云,《党的女儿》中的,《烈火中》中的许云峰、江竹筠和华子良等,这些人物形象所体现出的不拔和威武不屈、贫贱不移的优秀品格影响了一代又一代观众。

  为庆祝中国成立100周年,“艺术品鉴”栏目将系统梳理相关党史题材电影的创作历史、发展状况以及当下创作状态,分析100年来中国领导中国人民进行、建设和伟大历程的影像表达,以期对党史进行全方位的艺术性诠释。

  广义而言,表现民进行、建设、、迈入新时代的影片,均可归史题材电影。回顾和梳理党史题材影片的发展,我们可以发现,在新中国成立初期,党史题材影片表现的多是优秀员的形象,如《赵一曼》中的赵一曼,《中华女儿》中的胡秀之、冷云,《党的女儿》中的,《烈火中》中的许云峰、江竹筠和华子良等,这些人物形象所体现出的不拔和威武不屈、贫贱不移的优秀品格影响了一代又一代观众。

  党的十一届三中全会以后,随着“解放思想,实事求是”思想线的深入,党和人民人物的艺术形象开始出现在银幕上,成为这一时期电影创作的重大突破。仅在1979年就有《报童》《曙光》《从奴隶到将军》三部影片中出现了、贺龙、陈毅等党和国家领导人的形象。的形象在《报童》和陈毅的形象在《从奴隶到将军》中均是片段式出现,人物形象比较单一。在《曙光》中,贺龙的形象在他与党的错误线的斗争中塑造得比较丰满和立体,既体现了员的分析判断能力,也体现了员在和中的坚守。

  自此之后,党和国家领导人的艺术形象不断在银幕上出现,并随着影片创作和当时审美的变化而不断进行美学提升。不论是《陈毅市长》和《梅岭星火》中的在各种和磨砺中逐渐成熟的陈毅,还是《南昌起义》《西安事变》《风雨下钟山》《开国大典》等影片中出现的多位人物性格特色突出、时刻把人民利益放在首位的形象,都将人物形象作为影片的主要角色,并将他们置于较大的历史事件和重要历史时刻中,展现人物的运筹帷幄和人格魅力。值得关注和肯定的是,这些影片开始挖掘人物严肃认真背后举重若轻的风趣幽默,以及他们的内心情感,并在人物关系上着力,塑造出了立体、丰满、个性化的人物形象。可以说,这一阶段是党史题材电影创作中人物形象的“初立”时期,虽是摸着石头过河,但已经逐步建立了一定的模式和风格。

  党史类题材影片隶属于重大历史题材影片的范畴,鉴于这类影片题材特殊、影响力大等各方面的因素,国家一直非常重视此类影片题材的创作,并于1987年成立了重大历史题材影视创作领导小组,1990年又对这一类题材的创作、摄制和审查等问题作出了相关,也标志着这一题材影片的创作进入更为有方向和规划的创作阶段。此后,人物形象的创作也进入一个新的阶段。

  孕妇梦见蛇缠身

  进入20世纪90年代以后,《和他的儿子》《》《大决战》系列、《》《大转折》系列、《大进军》系列等一系列影片相继公映。这些影片比80年代此类题材影片有了较大幅度的突破和提升。比如《》将具有争议性的陈独秀作为主角,在展现他作为五四运动领导人和成立的人的早期人和者形象的同时,也将他作为父亲对孩子的和爱表现了出来,用比较客观的立场塑造了他的艺术形象。而在《》中,导演丁荫楠立足于史实,将周总理为国家、为党的事业、为全中国人民鞠躬尽瘁、死而后已的感人形象塑造得极为感人。《和他的儿子》也是为数不多展现个人情感的影片。与情感代表了这一时期创作的两个特点:一是这类题材影片多为蔚为壮观的史诗巨片,人物多处于宏大的历史背景或历史转折之中,展现他们作为时代的引领者和推动者在处理矛盾、事件的过程中表现出的远瞩与大气格局。二是开始注意到在细节之处表现人物作为“人”的情感与性格特点,在的“高大全”中融入普通人的情感与个性,在凸显强烈的主流意识形态特征的同时引领了人物作为“人”的创作趋势,不论是对历史人物的探索,还是在创作、审美的提升上,更具有厚重的历史文化意味和深沉的美学风格。

  进入21世纪以后,党史题材电影在中国电影体制、机制、产业的大背景下受到市场冲击,进入一个短暂的蛰伏期。CEPA实施以后,与内地电影的合拍为内地电影注入了新的创作力量,人物形象的创作也有了更新的发展。《建国大业》《建党伟业》《湘江北去》《的四个昼夜》《建军大业》《血战湘江》《古田军号》《回延安》等影片相继问世,这些创作在呈现人物时出两个特征和趋势:一是在小战争、小场面和小事件中发力,表现个别人物的人格魅力和个性特色,而非群体。二是深入挖掘人物内心情感、理想等,展现人物形象的普通人情怀。尤其是《回延安》和《的四个昼夜》等影片,着力刻画了对老区人民、对老朋友、老邻居甚至救命的深情,让我们看到了“总理”之外的另一个“”。将人物置于普通人中去表现其作为生命个体的内里,不论是从美学上,还是从观众审美心理上,人物形象被赋予了更多的生命力和情感,形成新时期的人物的“者+人”的“复合”艺术形象,完成了符号与血肉的融合,构建了全新的历史人物形象。

  半个世纪的国产电影创作中,人物形象的塑造经历了从“骨”化到“血肉”化的成长,在每一个阶段都彰显了主流意识形态,并反映了社会文化和大众审美之间的弥合与协调,激励荡涤着每一位观众的心灵。

  

关键词:电影中的历史
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